{"id":11851,"date":"2016-04-15T19:48:29","date_gmt":"2016-04-15T17:48:29","guid":{"rendered":"http:\/\/www.satiricon.be\/?p=11851"},"modified":"2016-04-15T19:48:29","modified_gmt":"2016-04-15T17:48:29","slug":"mon-reve-etre-joue-nimporte-ou-mais-pas-a-lopera-erik-satie","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.satiricon.be\/?p=11851","title":{"rendered":"\u00ab Mon r\u00eave : \u00eatre jou\u00e9 n’importe o\u00f9, mais pas \u00e0 l’Op\u00e9ra. \u00bb (Erik Satie)"},"content":{"rendered":"

\"Erik<\/a><\/p>\n

Romaric Gergorin est critique litt\u00e9raire et musical. Il a collabor\u00e9 \u00e0 de nombreuses publications, notamment Le Monde des livres<\/em>, Le Nouvel Observateur<\/em>, Les Inrockuptibles<\/em>, Paris Match<\/em>, L’\u00c9v\u00e9nement du jeudi<\/em> et Classica<\/em>.<\/p>\n

Il a fait para\u00eetre r\u00e9cemment chez Actes Sud une biographie d\u2019Erik Satie <\/em><\/strong>(n\u00e9 il y a 150\u00a0ans) d\u2019une belle originalit\u00e9 et d\u2019une grande profondeur, mettant en lumi\u00e8re le g\u00e9nie provocateur d\u2019un compositeur hors normes, alliant maestria et sens de la modernit\u00e9, ironie f\u00e9roce et douceur musicale, inventivit\u00e9 et alcoolisme, engagement politique et dandysme, lumi\u00e8re et mis\u00e8re\u2026<\/p>\n

\u00c9coutons Romaric Gergorin\u00a0:<\/p>\n

\u00ab\u00a0Erik Satie (1866-1925) demeure \u00e0 jamais l’auteur d’une poign\u00e9e d’\u0153uvres phares, les Gnossiennes<\/em>, les Gymnop\u00e9dies<\/em> ou Parade<\/em>. Apr\u00e8s avoir trouv\u00e9 dans de courtes pi\u00e8ces pour piano une simplicit\u00e9 radicale qui annonce l’\u00e9pure d’un certain XXe<\/sup>\u00a0si\u00e8cle, Satie s’enfonce dans les myst\u00e8res de l’\u00e9sot\u00e9risme, vu comme un terrain d’exp\u00e9rimentation, puis s’\u00e9clipse \u00e0 Arcueil. Relanc\u00e9 par Ravel, cherchant une esth\u00e9tique hors de l’influence de son ami Debussy, il devient progressivement, \u00e0 partir des ann\u00e9es 1910 et jusqu’\u00e0 sa mort, un chef de file de la modernit\u00e9, inventeur de la musique d’ameublement, compagnon de route de Picasso, Picabia, Cocteau, Tzara ou Duchamp.\u00a0\u00bb<\/p>\n

Et voici la conclusion de son ouvrage\u00a0:<\/p>\n

\u00ab\u00a0[Satie] avait v\u00e9cu de nombreuses vies, de Honfleur \u00e0 Arcueil. Il avait connu la boh\u00e8me de Montmartre, le symbolisme, les Arts incoh\u00e9rents, les barbichus fin de si\u00e8cle, l’\u00e9sot\u00e9risme, les rosicruciens, l’alchimie, l’impressionnisme, la Belle \u00c9poque, la guerre de 1914, l’humorisme, le communisme, le fauvisme, le music-hall, le jazz, le dod\u00e9caphonisme, le cubisme, Montparnasse, les Ballets russes, les Ann\u00e9es folles, les Ballets su\u00e9dois, le dada\u00efsme, le cin\u00e9ma.<\/p>\n

Du Chat Noir<\/em> au B\u0153uf Sur le Toit<\/em>, il avait travers\u00e9 bien des \u00e9poques et connu toutes les modes, mais n’avait jamais inscrit sa musique dans celles de son temps, et c’est peut-\u00eatre ce qui la fait ne pas vieillir. Toujours il \u00e9tait reparti de z\u00e9ro, et avait su trouver par un renouvellement complet de son \u00e9criture \u00e0 chaque fois de nouvelles formes musicales inattendues.<\/p>\n

Apr\u00e8s avoir connu l’\u00e9chec, l’indiff\u00e9rence, d\u00e9cha\u00een\u00e9 les haines, les sarcasmes, les passions d\u00e9mesur\u00e9es, apr\u00e8s \u00eatre tomb\u00e9 dans l’oubli, le m\u00e9pris, \u00eatre redevenu \u00e0 la mode, apr\u00e8s avoir \u00e9t\u00e9 sous-\u00e9valu\u00e9, sur\u00e9valu\u00e9, ignor\u00e9, ador\u00e9, r\u00e9cup\u00e9r\u00e9, Satie est aujourd’hui devenu un mythe errant, sans identit\u00e9 propre. Ayant cherch\u00e9 \u00e0 p\u00e9n\u00e9trer l’\u00e9paisseur du temps comme sa surface, ayant construit des dur\u00e9es pour le d\u00e9bo\u00eeter, le diffracter, il a r\u00e9ussi \u00e0 sortir sa musique de l’histoire\u00a0; et, le temps retrouv\u00e9, il \u00e9tait parti.\u00a0\u00bb<\/p>\n

Ajoutons que bien des titres du catalogue de ses \u0153uvres, que nous reproduisons ci-dessous, sont extr\u00eamement parlants\u2026<\/p>\n

\u00c0 l’instar de tous les volumes de la collection \u00ab\u00a0Classica\u00a0\u00bb, cette biographie passionnante est en outre enrichie d’un double index, de rep\u00e8res bibliographiques et d’une discographie.<\/p>\n

P\u00c9TRONE<\/strong><\/p>\n

Erik Satie<\/em><\/strong> par Romaric Gergorin, Arles, Actes Sud, collection \u00ab\u00a0Classica\u00a0\u00bb, mars\u00a02016, 171\u00a0pp. en noir et blanc au format 10\u00a0x\u00a019\u00a0cm sous couverture broch\u00e9e en quadrichromie, 18\u00a0\u20ac (prix France)<\/p>\n

Catalogue des \u0153uvres d\u2019Erik Satie [1]<\/strong><\/a><\/strong><\/p>\n

Musique pour piano\u00a0:<\/em><\/strong><\/p>\n

Allegro<\/em> (1884)<\/p>\n

Fantaisie-valse <\/em>(1884)<\/p>\n

Valse-ballet <\/em>(1884)<\/p>\n

Ogives I, II, III, IV pour piano<\/em> (1886)<\/p>\n

Trois sarabandes I, II, III<\/em> (1887)<\/p>\n

Gymnop\u00e9dies<\/em> (en grec \u00ab\u00a0f\u00eates des enfants nus\u00a0\u00bb) I<\/em>, II<\/em> et III<\/em> (1888)<\/p>\n

Gnossiennes I, II, III, IV, V, VI, VII<\/em> (1890)<\/p>\n

F\u00eate donn\u00e9e par des chevaliers normands en l\u2019honneur d\u2019une jeune demoiselle <\/em>(1892)<\/p>\n

Pr\u00e9lude d\u2019\u00c9ginhard <\/em>(1892)<\/p>\n

Pr\u00e9ludes du Fils des \u00e9toiles <\/em>(1892)<\/p>\n

Danses gothiques <\/em>(1893)<\/p>\n

Pri\u00e8re <\/em>(1893)<\/p>\n

Vexations<\/em> (1893)<\/p>\n

Pi\u00e8ces froides \u2013 trois airs \u00e0 fuir<\/em> (1897)<\/p>\n

Pi\u00e8ces froides \u2013 trois danses de travers<\/em> (1897)<\/p>\n

Pr\u00e9lude de la porte h\u00e9ro\u00efque du ciel<\/em> (1897)<\/p>\n

Jack in the Box<\/em> (1899)<\/p>\n

R\u00eaverie du pauvre <\/em>(1900)<\/p>\n

The Angora Ox<\/em> (1901)<\/p>\n

The Dreamy Fisch <\/em>(1901)<\/p>\n

Poudre d\u2019or <\/em>(1902)<\/p>\n

Trois morceaux en forme de poire, <\/em>pour piano \u00e0 quatre mains (1903)<\/p>\n

Le Piccadilly<\/em> (1904)<\/p>\n

Pr\u00e9lude en tapisserie<\/em> (1906)<\/p>\n

Nouvelles pi\u00e8ces froides <\/em>(1907)<\/p>\n

Aper\u00e7us d\u00e9sagr\u00e9ables (Pastorale, Choral, Fugue), <\/em>pour piano \u00e0 4 mains (1908-1912)<\/p>\n

Deux r\u00eaveries nocturnes<\/em> (1910)<\/p>\n

En habits de cheval, <\/em>pour piano \u00e0 4 mains (1911)<\/p>\n

V\u00e9ritables pr\u00e9ludes flasques (pour un chien)<\/em> (1912)<\/p>\n

Croquis et agaceries d\u2019un gros bonhomme en bois <\/em>(1913)<\/p>\n

Vieux Sequins et Vieilles Cuirasses<\/em> (1913)<\/p>\n

Embryons dess\u00e9ch\u00e9s<\/em> (1913)<\/p>\n

Descriptions automatiques <\/em>(1913)<\/p>\n

Enfantines <\/em>(1913)<\/p>\n

Les pantins dansent <\/em>(1913)<\/p>\n

Sports et Divertissements<\/em> (1914)<\/p>\n

Choses vues \u00e0 droite et \u00e0 gauche (sans lunettes)<\/em> (1914)<\/p>\n

Heures s\u00e9culaires <\/em>(1914)<\/p>\n

Les Trois Valses distingu\u00e9es du pr\u00e9cieux d\u00e9go\u00fbt\u00e9<\/em> (1914)<\/p>\n

Avant-derni\u00e8res Pens\u00e9es<\/em> (1915)<\/p>\n

Sonatine bureaucratique<\/em> (1917)<\/p>\n

Trois petites pi\u00e8ces mont\u00e9es, <\/em>pour piano \u00e0 quatre mains (1919)<\/p>\n

Nocturnes I, II, III, IV, V<\/em> (1919)<\/p>\n

Verset la\u00efque et somptueux <\/em>(1920)<\/p>\n

Musique vocale\u00a0:<\/em><\/strong><\/p>\n

Le Fils des \u00e9toiles, <\/em>drame symphonique (1891)<\/p>\n

Messe des pauvres, <\/em>pour grand orgue et ch\u0153ur (1895)<\/p>\n

Socrate<\/em>, drame symphonique pour soliste et orchestre (1918)<\/p>\n

M\u00e9lodies\u00a0:<\/em><\/strong><\/p>\n

Trois m\u00e9lodies\u00a0: Les Anges, \u00c9l\u00e9gie, Sylvie<\/em> (1886-1887)<\/p>\n

Trois autres m\u00e9lodies\u00a0: Chanson, Chanson m\u00e9di\u00e9vale, Les Fleurs<\/em> (1886-1887)<\/p>\n

Je te veux<\/em>, valse chant\u00e9e (1897)<\/p>\n

Tendrement <\/em>(1902)<\/p>\n

La Diva de l’Empire<\/em>. Intermezzo am\u00e9ricain (1904)<\/p>\n

Allons-y Chochotte <\/em>(1905)<\/p>\n

L’omnibus automobile <\/em>(1905)<\/p>\n

Chez le docteur <\/em>(1905)<\/p>\n

Trois m\u00e9lodies sans paroles\u00a0: Rambouillet<\/em>, Les Oiseaux<\/em>, Marienbad<\/em> (1905)<\/p>\n

Trois po\u00e8mes d’amour\u00a0: Ne suis que grain de sable, Suis chauve de naissance, Ta parure est secr\u00e8te<\/em> (1914)<\/p>\n

Trois m\u00e9lodies\u00a0: La Statue de bronze, Daph\u00e9n\u00e9o, Le Chapelier<\/em> (1916)<\/p>\n

Quatre petites m\u00e9lodies\u00a0: \u00c9l\u00e9gie, Danseuse, Chanson, Adieu<\/em> (1920)<\/p>\n

Les Ludions\u00a0: Air du rat, Spleen, La Grenouille am\u00e9ricaine, Air du po\u00e8te, Chanson du chat<\/em> (1923)<\/p>\n

Musique de sc\u00e8ne\u00a0:<\/em><\/strong><\/p>\n

Parade<\/em>, ballet de L\u00e9onide Massine pour les Ballets russes (1917)<\/p>\n

Le Pi\u00e8ge de M\u00e9duse<\/em>, th\u00e9\u00e2tre (1914)<\/p>\n

Mercure<\/em>, ballet (1924)<\/p>\n

Rel\u00e2ch<\/em>e, ballet de Jean B\u00f6rlin pour les Ballets su\u00e9dois, incluant le film de Ren\u00e9 Clair Entr\u2019acte<\/em> dont la musique a \u00e9t\u00e9 compos\u00e9e par Satie (1924)<\/p>\n

Jack in the Box<\/em>, ballet (1926)<\/p>\n

Musique d’ameublement\u00a0:<\/em><\/strong><\/p>\n

Chez le bistrot <\/em>(1920)<\/p>\n

Un salon<\/em> (1920)<\/p>\n

Carrelage phonique<\/em> (1923)<\/p>\n

Tapisserie en fer forg\u00e9<\/em> (1923)<\/p>\n

Tenture de cabinet pr\u00e9fectoral<\/em> (1923)<\/p>\n

Autres\u00a0:<\/em><\/strong><\/p>\n

Sonneries de la Rose + Croix<\/em>, pour harpes et trompettes (1892)<\/p>\n

Upsud<\/em>, ballet chr\u00e9tien pour th\u00e9\u00e2tre d\u2019ombres (1892)<\/p>\n

Genevi\u00e8ve de Brabant, <\/em>musique pour th\u00e9\u00e2tre d\u2019ombres (1899)<\/p>\n

La Belle Excentrique<\/em> (1920-1921)<\/p>\n

Sonnerie pour r\u00e9veiller le bon gros Roi des Singes (lequel ne dort toujours que d\u2019un \u0153il <\/em>pour deux trompettes (1921)<\/p>\n

La Statue retrouv\u00e9e<\/em>, divertissement pour orgue et trompette (1923)<\/p>\n

 <\/p>\n

[1]<\/a> Source\u00a0: https:\/\/fr.wikipedia.org\/wiki\/Erik_Satie#.C3.89crits<\/a> et l\u2019ouvrage de Romaric Gerorin.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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