{"id":16412,"date":"2018-10-16T15:54:39","date_gmt":"2018-10-16T13:54:39","guid":{"rendered":"http:\/\/www.satiricon.be\/?p=16412"},"modified":"2019-01-11T17:53:17","modified_gmt":"2019-01-11T15:53:17","slug":"chez-nous-la-comedie-est-le-spectacle-de-lesprit-la-tragedie-celui-de-lame-lopera-celui-des-sens-dalembert","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.satiricon.be\/?p=16412","title":{"rendered":"\u00ab Chez nous, la com\u00e9die est le spectacle de l’esprit, la trag\u00e9die celui de l’\u00e2me, l’op\u00e9ra celui des sens. \u00bb (d\u2019Alembert)"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a><\/p>\n

Jean-Philippe Thiellay est conseiller d’\u00c9tat et directeur g\u00e9n\u00e9ral adjoint de l’Op\u00e9ra national de Paris. En collaboration avec son p\u00e8re, Jean Thiellay, il a publi\u00e9 \u00e0 Arles chez Actes Sud des essais biographiques consacr\u00e9s \u00e0 Gioacchino Rossini (1792-1868) et \u00e0 Vincenzo Bellini (1801-1835).<\/p>\n

Chez le m\u00eame \u00e9diteur, il revient dans la collection \u00ab\u00a0Classica\u00a0\u00bb sur la vie de Giacomo Meyerbeer<\/em><\/strong> (Tasdorf pr\u00e8s de Berlin, 1791 \u2013 Paris, 1864), de son vrai nom Jakob Liebmann Meyer Beer, qui fut le compositeur d\u2019op\u00e9ras le plus c\u00e9l\u00e8bre et le plus jou\u00e9 au XIXe\u00a0<\/sup>si\u00e8cle, avant m\u00eame Mozart, Verdi ou Wagner.<\/p>\n

Il rencontra d\u2019abord le succ\u00e8s en Italie en \u00e9crivant des op\u00e9ras dans le style de Rossini qu\u2019il consid\u00e9rait comme son ma\u00eetre puis \u00e0 Paris o\u00f9 il remporta ses plus grands triomphes avec seulement trois \u0153uvres, Robert le Diable<\/em> (1831), Les Huguenots<\/em> (1836) et Le Proph\u00e8te<\/em> (1849), consid\u00e9r\u00e9es comme fondatrices du \u00ab\u00a0Grand op\u00e9ra fran\u00e7ais\u00a0\u00bb (son quatri\u00e8me grand op\u00e9ra, L’Africaine<\/em>, a \u00e9t\u00e9 cr\u00e9\u00e9 de fa\u00e7on posthume en 1865).<\/p>\n

R\u00e9ussissant la d\u00e9licate synth\u00e8se entre la technique orchestrale allemande, l\u2019art du bel canto rossinien et le souci de la d\u00e9clamation fran\u00e7aise, cet \u00e9clectisme et cet \u00ab\u00a0internationalisme\u00a0\u00bb lui seront bient\u00f4t reproch\u00e9s par les tenants des \u00e9coles musicales nationales [1]<\/a>.<\/p>\n

Et aussi, et de plus en plus, par les compositeurs jaloux de son succ\u00e8s et par les antis\u00e9mites patent\u00e9s, tous colportant d\u2019inf\u00e2mes ragots, le pompon revenant \u00e0 Wagner dans son immonde pamphlet Das Judenthum in der Musik<\/em> (1850).<\/p>\n

Voici ce qu\u2019\u00e9crit Jean-Philippe Thiellay\u00a0:<\/p>\n

\u00ab\u00a0Meyerbeer\u00a0? Il a domin\u00e9 la sc\u00e8ne lyrique internationale pendant plusieurs d\u00e9cennies\u00a0; ses \u0153uvres ont \u00e9t\u00e9 donn\u00e9es partout\u00a0; il a fr\u00e9quent\u00e9 les t\u00eates couronn\u00e9es, de Fr\u00e9d\u00e9ric-Guillaume\u00a0IV \u00e0 la reine Victoria et Napol\u00e9on\u00a0III, mais aussi les artistes, les savants et les intellectuels les plus en vue de son temps, tels George Sand, Victor Hugo, Alexandre Dumas, Heinrich Heine, Franz Liszt, et tant d’autres\u00a0; successeur de Rossini \u00e0 Paris, il a parfaitement compris les attentes de la soci\u00e9t\u00e9 europ\u00e9enne du milieu du XIXe\u00a0<\/sup>si\u00e8cle et invent\u00e9 un genre d’op\u00e9ra \u00e0 part enti\u00e8re, le grand op\u00e9ra.<\/p>\n

Et puis Meyerbeer a disparu, corps et biens. Cette nouvelle biographie, qui tient compte des derni\u00e8res recherches au sujet du compositeur, parait alors que cette disgr\u00e2ce semble toucher \u00e0 sa fin. Les Huguenots<\/em>, Le Proph\u00e8te<\/em> ou L’Africaine<\/em> reprennent peu \u00e0 peu le chemin des th\u00e9\u00e2tres. On red\u00e9couvre aussi le parcours exceptionnel de Meyerbeer. Il fur un v\u00e9ritable Europ\u00e9en, ayant construit sa carri\u00e8re \u00e0 l’\u00e9chelle du continent.<\/p>\n

Juif berlinois attach\u00e9 \u00e0 ses origines, il a pass\u00e9 des ann\u00e9es cruciales en Italie pour apprendre la vocalit\u00e9, avant de conqu\u00e9rir la capitale fran\u00e7aise.\u00a0\u00bb<\/p>\n

\u00c0 l’instar de tous les volumes de la collection \u00ab\u00a0Classica\u00a0\u00bb, cette biographie intimiste est en outre enrichie d’un double index, de rep\u00e8res bibliographiques et d’une discographie.<\/p>\n

P\u00c9TRONE<\/strong><\/p>\n

Meyerbeer <\/em><\/strong>par Jean-Philippe Thiellay, Arles, Actes Sud, collection \u00ab\u00a0Classica\u00a0\u00bb, septembre\u00a02018, 185\u00a0pp. en noir et blanc au format 10\u00a0x\u00a019\u00a0cm sous couverture broch\u00e9e en quadrichromie, 19\u00a0\u20ac (prix France)<\/p>\n

\u0152uvres de Meyerbeer\u00a0:<\/strong><\/p>\n

Op\u00e9ras\u00a0:<\/em><\/strong><\/p>\n

Jephthas Gel\u00fcbde<\/em> (1812)<\/p>\n

Wirt und Gast, oder Aus Scherz Ernst<\/em> (1813)<\/p>\n

Das Brandenburger Tor<\/em> (1814)<\/p>\n

Romilda e Costanza<\/em> (1817)<\/p>\n

Semiramide riconosciuta<\/em> (1819)<\/p>\n

Emma di Resburgo<\/em> (1819)<\/p>\n

Margherita d’Anjou<\/em> (1820)<\/p>\n

L’Almanzore <\/em>(1821)<\/p>\n

L’esule di Granata<\/em> (1822)<\/p>\n

Il crociato in Egitto<\/em> (1824)<\/p>\n

Robert le Diable<\/em> (1831)<\/p>\n

Les Huguenots<\/em> (1836)<\/p>\n

Ein Feldlager in Schlesien<\/em> (1844\u00e0<\/p>\n

Le Proph\u00e8te<\/em> (1849)<\/p>\n

L’\u00c9toile du Nord<\/em> (1854)<\/p>\n

Le Pardon de Plo\u00ebrmel<\/em> (1859)<\/p>\n

L’Africaine <\/em>(posthume, 1865)<\/p>\n

Autres \u0153uvres pour la sc\u00e8ne\u00a0:<\/em><\/strong><\/p>\n

Der Fischer und das Milchm\u00e4dchen, oder Viel L\u00e4rm um einen Kuss<\/em> (Le P\u00eacheur et la laiti\u00e8re, ou Beaucoup de bruit autour d’un baiser), \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 ballet-pantomime (1810)<\/p>\n

Gli Amori di Teolinda<\/em>, monodrame (1816)<\/p>\n

Das Hoffest zu Ferrara<\/em>, masque (1843)<\/p>\n

Struensee<\/em>, musique de sc\u00e8ne (1846)<\/p>\n

Musique sacr\u00e9e\u00a0:<\/em><\/strong><\/p>\n

Gott und die Natur<\/em>, oratorio (1811)<\/p>\n

Geistliche Ges\u00e4nge<\/em>, 7\u00a0odes d\u2019apr\u00e8s Klopstock, pour soprano, alto, t\u00e9nor et basse (1817 ou 1818)<\/p>\n

An Gott<\/em>, hymne pour soprano, alto, t\u00e9nor et basse (1817)<\/p>\n

Psaume XCI<\/em> pour soprano, alto, t\u00e9nor, basse et double ch\u0153ur mixte a capella (1853)<\/p>\n

Pri\u00e8re du Matin<\/em> pour 2 ch\u0153urs et piano ad libitum (1864)<\/p>\n

\u0152uvres chorales de circonstance et profanes\u00a0:<\/em><\/strong><\/p>\n

Festgesang zur Errichtung des Guttenbergischen Denkmals in Mainz<\/em> pour 2 t\u00e9nors, 2 basses, voix d\u2019hommes et piano ad libitum (1835)<\/p>\n

Dem Vaterland<\/em> pour voix d\u2019hommes (1842)<\/p>\n

Le Voyageur au tombeau de Beethoven<\/em> pour basse et voix de femmes a capella (1845)<\/p>\n

Festhymne<\/em> pour voix solistes, ch\u0153ur et piano ad libitum (1848)<\/p>\n

Ode an Rauch<\/em> pour voix solistes, ch\u0153ur et orchestre (1851)<\/p>\n

Maria und ihr Genius<\/em>, cantate pour soprano, t\u00e9nor, ch\u0153ur et piano (1852)<\/p>\n

Brautgeleite aus der Heimat<\/em>, s\u00e9r\u00e9nade pour ch\u0153ur a capella (1856)<\/p>\n

Festgesang zur Feier des 100 j\u00e4hrigen Geburstfestes von Friedrich Schiller<\/em> pour soprano, alto, t\u00e9nor, basse, ch\u0153ur et orchestre (1859)<\/p>\n

Festhymnus<\/em> pour voix solistes, ch\u0153ur et piano ad libitum (1861)<\/p>\n

Musique pour orchestre\u00a0:<\/em><\/strong><\/p>\n

Symphonie en mi b\u00e9mol majeur (1811)<\/p>\n

Concerto pour piano (1811)<\/p>\n

Concerto pour piano et violon (1812)<\/p>\n

Vier Fackelt\u00e4nze<\/em> pour musique militaire ou orchestre (1844, 1850, 1856 et 1858)<\/p>\n

Festmarch<\/em> (1859)<\/p>\n

Kr\u00f6nungsmarch<\/em> pour 2 orchestres (1861)<\/p>\n

Fest-Ouverture im Marschstyl<\/em> (1862)<\/p>\n

 <\/p>\n

[1]<\/a> https:\/\/fr.wikipedia.org\/wiki\/Giacomo_Meyerbeer<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Par P\u00e9trone.<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[12,77,11],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.satiricon.be\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/16412"}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.satiricon.be\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.satiricon.be\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.satiricon.be\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.satiricon.be\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=16412"}],"version-history":[{"count":3,"href":"https:\/\/www.satiricon.be\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/16412\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":16850,"href":"https:\/\/www.satiricon.be\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/16412\/revisions\/16850"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.satiricon.be\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=16412"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.satiricon.be\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=16412"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.satiricon.be\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=16412"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}