{"id":16854,"date":"2019-01-12T16:35:10","date_gmt":"2019-01-12T14:35:10","guid":{"rendered":"http:\/\/www.satiricon.be\/?p=16854"},"modified":"2019-01-12T16:35:10","modified_gmt":"2019-01-12T14:35:10","slug":"tous-les-genres-sont-bons-hors-le-genre-ennuyeux-gioachino-rossini","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.satiricon.be\/?p=16854","title":{"rendered":"\u00ab Tous les genres sont bons, hors le genre ennuyeux. \u00bb (Gioachino Rossini)"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a><\/p>\n

Jean Thiellay est agr\u00e9g\u00e9 d’histoire et professeur honoraire de premi\u00e8re sup\u00e9rieure. Il a publi\u00e9 un Lexique des religions chr\u00e9tiennes<\/em> aux \u00c9ditions Ellipses et le Journal d’un bourgeois de Paris \u00e0 la fin de la guerre de Cent Ans<\/em> chez 10\/18.<\/p>\n

Jean-Philippe Thiellay, son fils, est conseiller d’\u00c9tat et directeur g\u00e9n\u00e9ral adjoint de l’Op\u00e9ra national de Paris.<\/p>\n

Ils ont r\u00e9dig\u00e9 ensemble, publi\u00e9 \u00e0 Arles chez Actes Sud dans la fameuse collection \u00ab\u00a0Classica\u00a0\u00bb, un essai biographique consacr\u00e9 \u00e0 Rossini<\/em><\/strong> dont une nouvelle \u00e9dition \u2013\u00a0la version princeps a paru en 2012\u00a0\u2013 vient d\u2019\u00eatre mise sur le march\u00e9.<\/p>\n

Gioachino Rossini \u2013 Giovacchino Antonio Rossini pour l’\u00e9tat civil \u2013 est un compositeur italien n\u00e9 le 29\u00a0f\u00e9vrier 1792 \u00e0 Pesaro (alors dans les \u00c9tats pontificaux) et mort le 13\u00a0novembre 1868 \u00e0 Passy (Paris).<\/p>\n

On le compte parmi les plus grands compositeurs du XIXe\u00a0<\/sup>si\u00e8cle en raison de l’importance et de la qualit\u00e9 de son r\u00e9pertoire, surtout \u00e0 l’op\u00e9ra\u00a0: ses \u0153uvres les plus populaires sont Le Barbier de S\u00e9ville<\/em>, La Cenerentola<\/em> (d’apr\u00e8s Cendrillon), La Pie voleuse<\/em>, L’Italienne \u00e0 Alger<\/em> et Guillaume Tell<\/em>. Il a aussi laiss\u00e9 des \u0153uvres de musique sacr\u00e9e, notamment un Stabat Mater<\/em> et une Petite messe solennelle<\/em> compos\u00e9e dans ses derni\u00e8res ann\u00e9es.<\/p>\n

Bon vivant et gastronome \u00e0 la table r\u00e9put\u00e9e, il a compos\u00e9 des pages culinaires, leur donnant le nom de ses op\u00e9ras (\u00ab\u00a0bouch\u00e9es de la Pie voleuse\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0tarte Guillaume Tell\u00a0\u00bb) et baptise ses P\u00e9ch\u00e9s de vieillesse<\/em> selon son inspiration gourmande (Hachis romantique<\/em>, Petite valse \u00e0 l’huile de ricin<\/em>). Le \u00ab\u00a0tournedos Rossini\u00a0\u00bb est une recette c\u00e9l\u00e8bre nomm\u00e9e en son honneur, dont certains auteurs lui attribuent la paternit\u00e9 [1]<\/a>.<\/p>\n

Voici ce qu\u2019\u00e9crit notre duo de biographes\u00a0:<\/p>\n

\u00ab\u00a0Gioachino Rossini a marqu\u00e9 son \u00e9poque comme nul autre compositeur. Ses op\u00e9ras \u00e9crits pour Venise, Naples, Rome et Milan n’ont jamais laiss\u00e9 le public froid ou indiff\u00e9rent\u00a0; son talent, sollicit\u00e9 \u00e0 l’extr\u00eame par des rythmes infernaux, s’est exprim\u00e9 par une invention m\u00e9lodique infinie, par la qualit\u00e9 de l’orchestration et, surtout, par une mani\u00e8re in\u00e9dite d’utiliser la voix humaine.<\/p>\n

Observ\u00e9, adul\u00e9, le personnage reste pourtant assez largement m\u00e9connu et a donn\u00e9 lieu aux interpr\u00e9tations les plus farfelues. Rossini, un bouffon paresseux sauv\u00e9 par le talent\u00a0? Un g\u00e9nie blas\u00e9 d\u00e9cidant de prendre sa retraite \u00e0 l’\u00e2ge de trente-sept ans\u00a0? Voire.<\/p>\n

Par le r\u00f4le qu\u2019il a jou\u00e9 \u00e0 la charni\u00e8re de deux mondes, entre le classicisme et le romantisme, par les innovations qu\u2019il a impos\u00e9es \u00e0 ses orchestres et \u00e0 ses chanteurs, Rossini a \u00e9t\u00e9 un profond r\u00e9formateur de l\u2019art lyrique. Des r\u00e9formes si profondes qu\u2019elles n\u2019ont \u00e9t\u00e9 v\u00e9ritablement mesur\u00e9es que plus d\u2019un si\u00e8cle et demi plus tard.<\/p>\n

Cet ouvrage tente de faire le point, \u00e0 la lumi\u00e8re de la \u00ab\u00a0Rossini renaissance\u00a0\u00bb [2]<\/a> amorc\u00e9e dans les ann\u00e9es 1980.\u00a0\u00bb<\/p>\n

\u00c0 l’instar de tous les volumes de la collection \u00ab\u00a0Classica\u00a0\u00bb, cette biographie intimiste est en outre enrichie d’un double index, de rep\u00e8res bibliographiques et d’une discographie.<\/p>\n

P\u00c9TRONE<\/strong><\/p>\n

Rossini <\/em><\/strong>par Jean Thiellay & Jean-Philippe Thiellay, Arles, Actes Sud, collection \u00ab\u00a0Classica\u00a0\u00bb, janvier\u00a02019, 214\u00a0pp. en noir et blanc au format 10\u00a0x\u00a019\u00a0cm sous couverture broch\u00e9e en quadrichromie, 20,80\u00a0\u20ac (prix France)<\/p>\n

\u0152uvres de Rossini\u00a0:<\/strong><\/p>\n

Op\u00e9ras<\/strong><\/p>\n

D\u00e9m\u00e9trios et Polybe <\/em><\/strong>(compos\u00e9 en 1806, mais cr\u00e9\u00e9 seulement le 18\u00a0mai 1812 au Teatro Valle de Rome)<\/p>\n

Le Contrat de mariage <\/em><\/strong>(Teatro San Mois\u00e8, Venise, 3\u00a0novembre 1810)<\/p>\n

Le Quiproquo extravagant <\/em><\/strong>(Teatro del Corso, Bologne, 26\u00a0octobre 1811)<\/p>\n

L’Heureux Stratag\u00e8me <\/em><\/strong>(Teatro San Mois\u00e8, Venise, 8\u00a0janvier 1812)<\/p>\n

Cyrus \u00e0 Babylone ou la chute de Balthazar <\/em><\/strong>(Teatro Communale, Ferrare, 14\u00a0mars 1812)<\/p>\n

L’\u00c9chelle de soie <\/em><\/strong>(Teatro San Mois\u00e8, Venise, 9\u00a0mai 1812)<\/p>\n

La Pierre de touche <\/em><\/strong>(Teatro alla Scala, Milan, 26\u00a0septembre 1812)<\/p>\n

L’occasion fait le larron ou l’\u00e9change de la valise <\/em><\/strong>(Teatro San Mois\u00e8, Venise, 24\u00a0novembre 1812)<\/p>\n

Bruschino ou le fils par hasard <\/em><\/strong>(Teatro San Mois\u00e8, Venise, 27\u00a0janvier 1813)<\/p>\n

Tancr\u00e8de <\/em><\/strong>(Gran Teatro La Fenice, Venise, 6\u00a0f\u00e9vrier 1813)<\/p>\n

L’Italienne \u00e0 Alger <\/em><\/strong>(Teatro San Benedetto, Venise, 22\u00a0mai 1813)<\/p>\n

Aur\u00e9lien \u00e0 Palmyre <\/em><\/strong>(Teatro alla Scala, Milan, 26\u00a0d\u00e9cembre 1813)<\/p>\n

Le Turc en Italie <\/em><\/strong>(Teatro alla Scala, Milan, 14\u00a0ao\u00fbt 1814)<\/p>\n

Sigismond <\/em><\/strong>(Teatro La Fenice, Venise, 26\u00a0d\u00e9cembre 1814)<\/p>\n

\u00c9lisabeth, reine d’Angleterre <\/em><\/strong>(Teatro San Carlo, Naples, 4\u00a0octobre 1815)<\/p>\n

Torvaldo et Dorliska <\/em><\/strong>(Teatro Valle, Rome, 26\u00a0d\u00e9cembre 1815)<\/p>\n

Le Barbier de S\u00e9ville <\/em><\/strong>(Teatro Argentina, Rome, 20\u00a0f\u00e9vrier 1816)<\/p>\n

La Gazette ou le mariage par concours <\/em><\/strong>(Teatro Fiorentini, Naples, 26\u00a0septembre 1816)<\/p>\n

Othello ou le Maure de Venise <\/em><\/strong>(Teatro Fondo, Naples, 4\u00a0d\u00e9cembre 1816)<\/p>\n

Cendrillon ou la bont\u00e9 triomphante <\/em><\/strong>(Teatro Valle, Rome, 25\u00a0janvier 1817)<\/p>\n

La Pie voleuse <\/em><\/strong>(Teatro alla Scala, Milan, 31\u00a0mai 1817)<\/p>\n

Armide <\/em><\/strong>(Teatro San Carlo, Naples, 11\u00a0novembre 1817)<\/p>\n

Ad\u00e9la\u00efde de Bourgogne <\/em><\/strong>(Teatro Argentina, Rome, 27\u00a0d\u00e9cembre 1817)<\/p>\n

Mo\u00efse en \u00c9gypte <\/em><\/strong>(Teatro San Carlo, Naples, 5\u00a0mars 1818)<\/p>\n

Adina ou le calife de Bagdad <\/em><\/strong>(compos\u00e9 en 1818, mais cr\u00e9\u00e9 seulement le 22\u00a0juin 1826 au Teatro Reale San Carlo, Lisbonne)<\/p>\n

Richard et Zora\u00efde <\/em><\/strong>(<\/strong>Teatro San Carlo, Naples, 3\u00a0d\u00e9cembre 1818)<\/p>\n

Hermione <\/em><\/strong>(Teatro San Carlo, Naples, 27\u00a0mars 1819)<\/p>\n

\u00c9douard et Christine <\/em><\/strong>(Teatro San Benedetto, Venise, 24\u00a0avril 1819)<\/p>\n

La Dame du lac <\/em><\/strong>(Teatro San Carlo, Naples, 24\u00a0octobre 1819)<\/p>\n

Bianca et Falliero ou le conseil des trois <\/em><\/strong>(Teatro alla Scala, Milan, 26\u00a0d\u00e9cembre 1819)<\/p>\n

Mahomet II <\/em><\/strong>(Teatro San Carlo, Naples, 3\u00a0d\u00e9cembre 1820)<\/p>\n

Mathilde de Shabran ou beaut\u00e9 et c\u0153ur de fer <\/em><\/strong>(Teatro Apollo, Rome, 24\u00a0f\u00e9vrier 1821)<\/p>\n

Zelmire <\/em><\/strong>(Teatro San Carlo, Naples, 16\u00a0d\u00e9cembre 1822<\/p>\n

S\u00e9miramis <\/em><\/strong>Teatro de la Fenice, Venise, 3\u00a0f\u00e9vrier 1823)<\/p>\n

Le Voyage \u00e0 Reims ou l’h\u00f4tel du lys d’or <\/em><\/strong>(Th\u00e9\u00e2tre des Italiens, Paris, 19\u00a0juin 1825)<\/p>\n

Ivanho\u00e9 <\/em><\/strong>(Th\u00e9\u00e2tre de l’Od\u00e9on, Paris, 15\u00a0septembre 1826)<\/p>\n

Le Si\u00e8ge de Corinthe <\/em><\/strong>(Acad\u00e9mie Royale de Musique, Paris, 9\u00a0octobre 1826)<\/p>\n

Mo\u00efse et Pharaon ou le Passage de la mer Rouge <\/em><\/strong>(Acad\u00e9mie Royale de Musique, Paris, 26\u00a0mars 1827)<\/p>\n

Le Comte Ory <\/em><\/strong>(Acad\u00e9mie Royale de Musique, Paris, 20\u00a0ao\u00fbt 1828)<\/p>\n

Guillaume Tell <\/em><\/strong>(Acad\u00e9mie Royale de Musique, Paris, 3\u00a0ao\u00fbt 1829)<\/p>\n

Robert Bruce <\/em><\/strong>(Acad\u00e9mie Royale de Musique, Paris, 3\u00a0d\u00e9cembre 1846)<\/p>\n

M\u00e9lodies<\/strong><\/p>\n

Se il vuol la molinara <\/em><\/strong>(1801)<\/p>\n

Dolce aurette che spirate <\/em><\/strong>(1810)<\/p>\n

La mia pace io gi\u00e0 perdei <\/em><\/strong>(1812)<\/p>\n

Qual voce, quai note <\/em><\/strong>(1813)<\/p>\n

Alla voce della gloria <\/em><\/strong>(1813)<\/p>\n

Amore mi assisti <\/em><\/strong>(1814)<\/p>\n

Il trovatore <\/em><\/strong>(1818)<\/p>\n

Il carnevale di Venezia <\/em><\/strong>(Rome, 1821)<\/p>\n

Belt\u00e0 crudele <\/em><\/strong>(1821)<\/p>\n

La pastorelle <\/em><\/strong>(1821)<\/p>\n

Canzonetta spagnuola <\/em><\/strong>(1821)<\/p>\n

Infelice ch’io son <\/em><\/strong>(1821)<\/p>\n

Addio ai viennesi <\/em><\/strong>(1822)<\/p>\n

Dall’oriente l’astro del giorno <\/em><\/strong>(1824)<\/p>\n

Ridiamo, cantiamo, che tutto sen va <\/em><\/strong>(1824)<\/p>\n

In giorno si bello <\/em><\/strong>(Londres, 1824)<\/p>\n

Tre quartetti da camera <\/em><\/strong>(1827)<\/p>\n

Les Adieux \u00e0 Rome <\/em><\/strong>(1827)<\/p>\n

Orage et beau temps <\/em><\/strong>(1829-30)<\/p>\n

La passeggiata <\/em><\/strong>(Madrid, 1831)<\/p>\n

La dichiarazione <\/em><\/strong>(1834)<\/p>\n

Les Soir\u00e9es musicales\u00a0:<\/em><\/strong><\/p>\n

    \n
  1. La promessa (‘Ch’io mai vi possa lasciar amare’)<\/em><\/strong><\/li>\n
  2. Il rimprovero (‘Mi lagner\u00f2 tacendo’)<\/em><\/strong><\/li>\n
  3. La partenza (‘Ecco quel fiero istante’)<\/em><\/strong><\/li>\n
  4. L’orgia (‘Amiamo, cantiamo’)<\/em><\/strong><\/li>\n
  5. L’invito (‘Vieni o Ruggiero’)<\/em><\/strong><\/li>\n
  6. La pastorella dell’Alphi (‘Son bella pastorella’)<\/em><\/strong><\/li>\n
  7. La gita in gondola (‘Voli l’agile barchetta’)<\/em><\/strong><\/li>\n
  8. *La danza (‘Gi\u00e0 la luna \u00e8 in mezzo al mare’)<\/em><\/strong><\/li>\n
  9. *La regata veneziana (‘Voga o Tonio benedetto’)<\/em><\/strong><\/li>\n
  10. La pesca (‘Gi\u00e0 la notte s’avvicina’)<\/em><\/strong><\/li>\n
  11. La serenata (‘Mira, la bianca luna’)<\/em><\/strong><\/li>\n
  12. Li marinari (‘Marinaro in guardia st\u00e0’) <\/em><\/strong><\/li>\n<\/ol>\n

    Deux nocturnes\u00a0: Adieu \u00e0 l’Italie <\/em><\/strong>(1836) et Le D\u00e9part <\/em><\/strong>(1836)<\/p>\n

    Nizza <\/em><\/strong>(1836)<\/p>\n

    L’\u00c2me d\u00e9laiss\u00e9e <\/em><\/strong>(1844)<\/p>\n

    Francesca da Rimini <\/em><\/strong>(1848)<\/p>\n

    Mi lagner\u00f2 tacendo <\/em><\/strong>(1858)<\/p>\n

    Hymnes et ch\u0153urs<\/strong><\/p>\n

    Inno dell’indipendenza <\/em><\/strong>(Bologne, 15\u00a0avril 1815)<\/p>\n

    De l’Italie et de la France <\/em><\/strong>(1825)<\/p>\n

    Coro per il terzo centenario della nascita del Tasso <\/em><\/strong>(11\u00a0mars 1844)<\/p>\n

    Grido di esultazione riconoscente al sommo pontefice Pio\u00a0IX <\/em><\/strong>(Bologne, 23\u00a0juillet 1846)<\/p>\n

    Coro della guardia civica di Bologna <\/em><\/strong>(21\u00a0juin 1848)<\/p>\n

    Inno alla pace <\/em><\/strong>(Florence, <\/em><\/strong>26\u00a0juin 1850)<\/p>\n

    Hymne \u00e0 Napol\u00e9on III et \u00e0 son vaillant peuple <\/em><\/strong>(Paris, 1er\u00a0<\/sup>juillet 1867)<\/p>\n

    Cantates<\/strong><\/p>\n

    Il pianto d’armonia sulla morte di Orfeo <\/em><\/strong>(Liceo Musicale de Bologne, 11\u00a0ao\u00fbt 1808)<\/p>\n

    La morte di Didone <\/em><\/strong>(compos\u00e9e en 1811, cr\u00e9\u00e9e le 23\u00a0mai 1920)<\/p>\n

    Dalle quete e pallid’ombre <\/em><\/strong>(Venise, 1812)<\/p>\n

    Egle ed Irene <\/em><\/strong>(Milan, 1814)<\/p>\n

    L’aurora <\/em><\/strong>(Rome, novembre 1815)<\/p>\n

    Le nozze di Teti e di Peleo <\/em><\/strong>(Naples, 24\u00a0avril 1816)<\/p>\n

    Omaggio umiliato <\/em><\/strong>(Naples, 20\u00a0f\u00e9vrier 1819)<\/p>\n

    Cantata <\/em><\/strong>(9\u00a0mai 1819)<\/p>\n

    La riconoscenza <\/em><\/strong>(Naples, 27\u00a0d\u00e9cembre 1821)<\/p>\n

    Giunone <\/em><\/strong>(Naples, avant 1822)<\/p>\n

    La santa alleanza <\/em><\/strong>(24\u00a0novembre 1822)<\/p>\n

    Il vero omaggio <\/em><\/strong>(3\u00a0d\u00e9cembre 1822)<\/p>\n

    Omaggio pastorale <\/em><\/strong>(avril 1823)<\/p>\n

    Il pianto delle muse in morte di Lord Byron <\/em><\/strong>(9\u00a0juin 1824)<\/p>\n

    Cantata per il battesimo del figlio del banchiere Aguado <\/em><\/strong>(16\u00a0juillet 1827)<\/p>\n

    L’armonica cetra del nune <\/em><\/strong>(2\u00a0avril 1830)<\/p>\n

    Giovanna d’Arco <\/em><\/strong>(Paris, 1832, r\u00e9vision en 1852)<\/p>\n

    Cantata in onore del sommo pontefice Pio IX <\/em><\/strong>(Rome, 1er\u00a0<\/sup>janvier 1847)<\/p>\n

    Musique sacr\u00e9e<\/strong><\/p>\n

    Laudate Dominum <\/em><\/strong><\/p>\n

    Salve Regina, op.\u00a0140\u00a0n\u00b02\u00a0<\/em><\/strong><\/p>\n

    Quoniam <\/em><\/strong>(septembre 1813)<\/p>\n

    Messa di gloria <\/em><\/strong>(Naples, 24\u00a0mars 1820)<\/p>\n

    Preghiera <\/em><\/strong>(vers 1820)<\/p>\n

    Tantum ergo <\/em><\/strong>(1824)<\/p>\n

    Stabat Mater <\/em><\/strong>(1re\u00a0<\/sup>version\u00a0: 1832, 2e\u00a0<\/sup>version\u00a0: 1841)<\/p>\n

    Trois ch\u0153urs religieux\u00a0: La Foi, l’Esperance, la Charit\u00e9 <\/em><\/strong>(20\u00a0novembre 1844)<\/p>\n

    Tantum ergo <\/em><\/strong>(Bologne, 28\u00a0novembre 1847)<\/p>\n

    O salutaris hostia <\/em><\/strong>(29\u00a0novembre 1857)<\/p>\n

    Laus deo <\/em><\/strong>(Paris 1861)<\/p>\n

    Petite messe solennelle <\/em><\/strong>(1re\u00a0<\/sup>version\u00a0: 14\u00a0mars 1864, 2e\u00a0<\/sup>version\u00a0: 1867)<\/p>\n

    Musique instrumentale<\/strong><\/p>\n

    Sei sonate a quattro <\/em><\/strong>(1804)<\/p>\n

    Sinfonia \u00ab\u00a0al conventello\u00a0\u00bb <\/em><\/strong>(1806)<\/p>\n

    Cinque duetti <\/em><\/strong>(pour cor, 1806)<\/p>\n

    Sinfonia <\/em><\/strong>(1808)<\/p>\n

    Sinfonia <\/em><\/strong>(1809)<\/p>\n

    Grand’overtura \u00ab\u00a0obbligata a contrabasso\u00a0\u00bb <\/em><\/strong>(1807-10)<\/p>\n

    Variazioni per clarinetto <\/em><\/strong>(1809)<\/p>\n

    Andante e tema con variazioni <\/em><\/strong>(1812)<\/p>\n

    Andante e tema con variazioni per arpa e violino <\/em><\/strong>(1820)<\/p>\n

    Passo doppio <\/em><\/strong>(1822)<\/p>\n

    Valse <\/em><\/strong>(1823)<\/p>\n

    Serenata <\/em><\/strong>(1823)<\/p>\n

    Duetto <\/em><\/strong>(1824)<\/p>\n

    Rendez-vous de chasse <\/em><\/strong>(1828)<\/p>\n

    Fantaisie <\/em><\/strong>(1829)<\/p>\n

    Trois marches militaires <\/em><\/strong>(1837)<\/p>\n

    Scherzo <\/em><\/strong>(1843)<\/p>\n

    Tema originale di Rossini, variato per violino da Giovacchino Giovacchini <\/em><\/strong>(1845)<\/p>\n

    Concerto pour basson et orchestre <\/em><\/strong>(ca 1845)<\/p>\n

    Marcia <\/em><\/strong>(1852)<\/p>\n

    Th\u00e8me de Rossini suivi de deux variations et coda par Moscheles p\u00e8re <\/em><\/strong>(1860)<\/p>\n

    La corona d’Italia <\/em><\/strong>(1868)<\/p>\n

    Les P\u00e9ch\u00e9s de vieillesse<\/strong><\/p>\n

    Les P\u00e9ch\u00e9s de vieillesse sont constitu\u00e9s par le recueil de diff\u00e9rentes compositions, instrumentales et vocales, class\u00e9es en quatorze volumes\u00a0:<\/em><\/p>\n

    Volume I – Album italiano<\/em><\/strong><\/p>\n

    Volume II – Album fran\u00e7ais<\/em><\/strong><\/p>\n

    Volume III – Morceaux r\u00e9serv\u00e9s<\/em><\/strong><\/p>\n

    Volume IV – Quatre hors d’\u0153uvres et quatre mendiants<\/em><\/strong><\/p>\n

    Volume V – Album pour les enfants adolescents<\/em><\/strong><\/p>\n

    Volume VI – Album pour les enfants d\u00e9gourdis<\/em><\/strong><\/p>\n

    Volume VII – Album de chaumi\u00e8re<\/em><\/strong><\/p>\n

    Volume VIII – Album de ch\u00e2teau<\/em><\/strong><\/p>\n

    Volume IX – Album pour piano, violon, violoncelle, harmonium et cor<\/em><\/strong><\/p>\n

    Volume X – Miscellan\u00e9e pour piano<\/em><\/strong><\/p>\n

    Volume XI – Miscellan\u00e9e de musique vocale<\/em><\/strong><\/p>\n

    Volume XII – Quelques riens pour album<\/em><\/strong><\/p>\n

    Volume XIII – Musique anodine<\/em><\/strong><\/p>\n

    Volume XIV – Altri p\u00e9ch\u00e9s de vieillesse<\/em><\/strong><\/p>\n

     <\/p>\n

    [1]<\/a> Sources\u00a0: https:\/\/fr.wikipedia.org\/wiki\/Gioachino_Rossini<\/a><\/p>\n

    [2]<\/a> Depuis le d\u00e9but des ann\u00e9es 1970 a eu lieu une r\u00e9\u00e9valuation des nombreuses et tr\u00e8s c\u00e9l\u00e8bres \u0153uvres de Rossini, une red\u00e9couverte qui a donn\u00e9 lieu [dans les ann\u00e9es 1980] \u00e0 une vraie renaissance du compositeur de Pesaro. Ses chefs-d’\u0153uvre sont revenus d\u00e9finitivement au r\u00e9pertoire des plus importants th\u00e9\u00e2tres lyriques. \u00c0 Pesaro est organis\u00e9 chaque ann\u00e9e le Rossini Opera Festival\u00a0: des passionn\u00e9s venus du monde entier viennent sp\u00e9cialement pour \u00e9couter les \u0153uvres du maestro. (Idem<\/em>.)<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

    Par P\u00e9trone.<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[12,77,11],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.satiricon.be\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/16854"}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.satiricon.be\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.satiricon.be\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.satiricon.be\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.satiricon.be\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=16854"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/www.satiricon.be\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/16854\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":16856,"href":"https:\/\/www.satiricon.be\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/16854\/revisions\/16856"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.satiricon.be\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=16854"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.satiricon.be\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=16854"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.satiricon.be\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=16854"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}