{"id":24357,"date":"2024-11-14T17:39:07","date_gmt":"2024-11-14T15:39:07","guid":{"rendered":"https:\/\/www.satiricon.be\/?p=24357"},"modified":"2024-11-14T17:39:07","modified_gmt":"2024-11-14T15:39:07","slug":"un-himalaya-de-culture-musicale","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.satiricon.be\/?p=24357","title":{"rendered":"Un Himalaya de culture musicale\u2026"},"content":{"rendered":"\n
\"\"<\/a><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Paru en 2017 aux \u00c9ditions de la Province de Li\u00e8ge avec une pr\u00e9face de Stefano Mazzonis di Pralafera, alors directeur de l\u2019Op\u00e9ra royal de Wallonie, L\u2019Op\u00e9ra dans l\u2019Histoire<\/em><\/strong>, une synth\u00e8se chronologique monumentaler\u00e9dig\u00e9e par l\u2019historien d\u2019art belge Bernard Wodon[1]<\/a>, ressort aujourd\u2019hui chez Mardaga \u00e0 Bruxelles, pr\u00e9fac\u00e9e cette fois par la soprano belgo-fran\u00e7aise Sophie Junker, dans une version parfaitement mise \u00e0 jour.<\/p>\n\n\n\n

Englobant l\u2019op\u00e9ra am\u00e9ricain, neuf chapitres divisent cette histoire de l\u2019op\u00e9ra depuis les origines antiques jusqu\u2019\u00e0 2024. Chacun de ceux-ci se compose du contexte historique et culturel, de la pr\u00e9sentation biographique et synoptique des compositeurs group\u00e9s par \u00e9coles, de l\u2019explication d\u2019\u0153uvres-jalons <\/em>accompagn\u00e9es de leur sc\u00e9nario ainsi que de la description de leurs d\u00e9cors sans omettre la vari\u00e9t\u00e9 des styles et des genres (trag\u00e9dies, op\u00e9ras historiques, mythologiques, op\u00e9ras bouffes, op\u00e9ras-comiques, Singspiele<\/em>, op\u00e9rettes, drames et zarzuelas <\/em>espagnols, op\u00e9ras radiophoniques et com\u00e9dies musicales) et la d\u00e9finition des termes techniques.<\/p>\n\n\n\n

Une somme qui, dans le plus noble sens du terme, vulgarise les \u0153uvres d\u2019auteurs c\u00e9l\u00e8bres comme Jean-S\u00e9bastien Bach<\/strong> (1685-1750), Ludwig van Beethoven<\/strong> (1770-1827), Hector Berlioz <\/strong>(1803-1869), Georges Bizet <\/strong>(1838-1875), Pierre Boulez<\/strong> (1925-2016), Fr\u00e9d\u00e9ric Chopin<\/strong> (1810-1849), Claude Debussy<\/strong> (1862-1918), George Gershwin<\/strong> (1898-1937), Charles Gounod<\/strong> (1818-1893), Franz Liszt <\/strong>(1811-1886), Jean-Baptiste Lully <\/strong>(1632-1687), Gustav Mahler<\/strong> (1860-1911), F\u00e9lix Mendelssohn <\/strong>(1809-1847), Wolfgang Amadeus Mozart<\/strong> (1756-1791), Jacques Offenbach<\/strong> (1819-1880), Giacomo Puccini<\/strong> (1858-1924), Jean-Philippe Rameau<\/strong> (1683-1764), Maurice Ravel<\/strong> (1875-1937), Gioacchino Rossini <\/strong>(1792-1868), Camille Saint-Sa\u00ebns<\/strong> (1835-1921), Igor Stravinsky<\/strong> (1882-1971), Piotr Tcha\u00efkovski <\/strong>(1840-1893), Mikis Theodor\u00e1kis <\/strong>(1925-2021), Giuseppe Verdi<\/strong> (1813-1901), Antonio Vivaldi <\/strong>(1678-1741), Richard Wagner<\/strong> (1813-1883)\u2026<\/p>\n\n\n\n

Ainsi que de compositeurs belges comme Jean Absil<\/strong> (1893-1974), Daniel-Fran\u00e7ois-Esprit Auber <\/strong>(1782-1871), Roland de Lassus <\/strong>(1532-1594), C\u00e9sar Franck<\/strong> (1822-1890), Andr\u00e9-Ernest-Modeste Gr\u00e9try<\/strong> (1741-1813), Henri Pousseur <\/strong>(1929-2009) ou Eug\u00e8ne Ysa\u00ffe <\/strong>(1858-1931).<\/p>\n\n\n\n

Et d\u2019innombrables autres encore, dans une bible au sein de laquelle tout le gratin de l\u2019Occident lyrique voit ses \u0153uvres scrupuleusement pass\u00e9es en revue !<\/p>\n\n\n\n

P\u00c9TRONE<\/strong><\/p>\n\n\n\n

L\u2019Op\u00e9ra dans l\u2019Histoire \u2013 L\u2019art lyrique, miroir de nos soci\u00e9t\u00e9s depuis quatre si\u00e8cles <\/em><\/strong>par Bernard Wodon, pr\u00e9face de Sophie Junker, Bruxelles, \u00c9ditions Mardaga, octobre 2024 [avril 2017], 508 pp. en noir et blanc au format 16 x 24 cm sous couverture broch\u00e9e en couleurs, 34,90 \u20ac<\/p>\n\n\n\n

TABLE DES MATI\u00c8RES<\/strong><\/p>\n\n\n\n

PR\u00c9FACE<\/strong> par Sophie Junker, soprano belgo-fran\u00e7aise, master de l\u2019Institut sup\u00e9rieur de Musique et de P\u00e9dagogie de Namur, master du Guldhall School of Music and Drama <\/em>de Londres<\/p>\n\n\n\n

CHAPITRE I. LES PR\u00c9MICES<\/strong><\/p>\n\n\n\n

L\u2019Antiquit\u00e9<\/p>\n\n\n\n

Le Moyen -Age<\/p>\n\n\n\n

La Renaissance<\/p>\n\n\n\n

CHAPITRE II. F\u00c9ERIE DU BAROQUE (1600-1700)<\/strong><\/p>\n\n\n\n

L\u2019Italie, m\u00e8re de l\u2019op\u00e9ra<\/p>\n\n\n\n

            L\u2019aria et l\u2019arioso<\/p>\n\n\n\n

            Les castrats, ces dieux du chant<\/p>\n\n\n\n

            L\u2019\u00e9cole de Florence<\/p>\n\n\n\n

            L\u2019\u00e9cole de Venise<\/p>\n\n\n\n

            L\u2019\u00e9cole de Rome<\/p>\n\n\n\n

            L\u2019\u00e9cole de Naples<\/p>\n\n\n\n

La France, m\u00e8re de la trag\u00e9die lyrique<\/p>\n\n\n\n

            L\u2019apr\u00e8s-Lully<\/p>\n\n\n\n

L\u2019Angleterre en qu\u00eate d\u2019un op\u00e9ra national<\/p>\n\n\n\n

Le Saint Empire romain germanique et les pr\u00e9mices du Singspiel<\/p>\n\n\n\n

L\u2019Espagne, patrie de la zarzuela<\/p>\n\n\n\n

Les Pays-Bas espagnols et l\u2019influence italiano-fran\u00e7aise<\/p>\n\n\n\n

CHAPITRE III. ULTIMES FEUX DU BAROQUE (1700-1750)<\/strong><\/strong><\/p>\n\n\n\n

L\u2019Italie<\/p>\n\n\n\n

            L\u2019\u00e9cole napolitaine<\/p>\n\n\n\n

            L\u2019\u00e9cole v\u00e9nitienne<\/p>\n\n\n\n

La France<\/p>\n\n\n\n

            L\u2019avant-Rameau<\/p>\n\n\n\n

            \u00c0 l\u2019\u00ab ombre \u00bb de Rameau<\/p>\n\n\n\n

La Trinit\u00e9 saxonne<\/p>\n\n\n\n

Le \u00ab duo hans\u00e9atique \u00bb<\/p>\n\n\n\n

L\u2019Autriche<\/p>\n\n\n\n

L\u2019Espagne<\/p>\n\n\n\n

Le Portugal<\/p>\n\n\n\n

L\u2019Angleterre<\/p>\n\n\n\n

Les Pays-Bas autrichiens<\/p>\n\n\n\n

La Principaut\u00e9 \u00e9piscopale de Li\u00e8ge<\/p>\n\n\n\n

CHAPITRE IV. PREMIER \u00ab SOUFFLE \u00bb DU CLASSICISME : SON \u00c9VOLUTION (1750-1770)<\/strong><\/strong><\/p>\n\n\n\n

La France<\/p>\n\n\n\n

Le Saint Empire romain germanique<\/p>\n\n\n\n

L\u2019Angleterre<\/p>\n\n\n\n

L\u2019Italie<\/p>\n\n\n\n

L\u2019\u00e9cole de Mannheim<\/p>\n\n\n\n

Les Pays-Bas autrichiens et la Principaut\u00e9 \u00e9piscopale de Li\u00e8ge<\/p>\n\n\n\n

CHAPITRE V. ULTIME \u00ab SOUFFLE \u00bb DU CLASSICISME : SA R\u00c9VOLUTION<\/strong><\/p>\n\n\n\n

(1770-1800)<\/strong><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Le Saint Empire romain germanique<\/p>\n\n\n\n

La France<\/p>\n\n\n\n

L\u2019Italie<\/p>\n\n\n\n

L\u2019Espagne<\/p>\n\n\n\n

Le Portugal<\/p>\n\n\n\n

Le Danemark<\/p>\n\n\n\n

La Norv\u00e8ge<\/p>\n\n\n\n

La Su\u00e8de<\/p>\n\n\n\n

Les Pays-Bas autrichiens<\/p>\n\n\n\n

L\u2019Angleterre<\/p>\n\n\n\n

La Pologne<\/p>\n\n\n\n

La Hongrie<\/p>\n\n\n\n

La Russie<\/p>\n\n\n\n

CHAPITRE VI. PREMIER \u00c9LAN DU ROMANTISME (1800-1850)<\/strong><\/strong><\/p>\n\n\n\n

La Conf\u00e9d\u00e9ration germanique<\/p>\n\n\n\n

La France<\/p>\n\n\n\n

L\u2019\u00ab Italie \u00bb avant son unification<\/p>\n\n\n\n

            Gaetano Donizetti et Vincenzo Bellini, les h\u00e9ritiers de Rossini<\/p>\n\n\n\n

La Russie<\/p>\n\n\n\n

La Hongrie<\/p>\n\n\n\n

La Pologne<\/p>\n\n\n\n

La Boh\u00eame<\/p>\n\n\n\n

La Scandinavie<\/p>\n\n\n\n

La Belgique<\/p>\n\n\n\n

La Hollande<\/p>\n\n\n\n

L\u2019Espagne<\/p>\n\n\n\n

L\u2019Angleterre<\/p>\n\n\n\n

L\u2019Am\u00e9rique<\/p>\n\n\n\n

CHAPITRE VII. SECOND \u00c9LAN DU ROMANTISME (1850-1900)<\/strong><\/strong><\/p>\n\n\n\n

De la Conf\u00e9d\u00e9ration germanique \u00e0 l\u2019Empire allemand<\/p>\n\n\n\n

L\u2019Italie avant et apr\u00e8s son unification<\/p>\n\n\n\n

La France<\/p>\n\n\n\n

La Russie<\/p>\n\n\n\n

L\u2019Autriche<\/p>\n\n\n\n

L\u2019Angleterre<\/p>\n\n\n\n

La Boh\u00eame<\/p>\n\n\n\n

La Scandinavie<\/p>\n\n\n\n

L\u2019Espagne<\/p>\n\n\n\n

La Belgique<\/p>\n\n\n\n

L\u2019Am\u00e9rique<\/p>\n\n\n\n

CHAPITRE VIII. \u00ab SCHISME \u00bb DE LA \u00ab MODERNIT\u00c9 \u00bb (1900-1950)<\/strong><\/strong><\/p>\n\n\n\n

La France<\/p>\n\n\n\n

L\u2019Allemagne et l\u2019Autriche<\/p>\n\n\n\n

Les Pays-Bas<\/p>\n\n\n\n

La Russie<\/p>\n\n\n\n

La Scandinavie<\/p>\n\n\n\n

L\u2019Europe orientale<\/p>\n\n\n\n

            L\u2019\u00e9cole polonaise<\/p>\n\n\n\n

            L\u2019\u00e9cole bulgare<\/p>\n\n\n\n

            L\u2019\u00e9cole tch\u00e8que<\/p>\n\n\n\n

            L\u2019\u00e9cole hongroise<\/p>\n\n\n\n

            L\u2019\u00e9cole roumaine<\/p>\n\n\n\n

L\u2019Italie<\/p>\n\n\n\n

L\u2019Espagne<\/p>\n\n\n\n

La Belgique<\/p>\n\n\n\n

La Suisse<\/p>\n\n\n\n

L\u2019Angleterre<\/p>\n\n\n\n

L\u2019Am\u00e9rique<\/p>\n\n\n\n

CHAPITRE IX. AVANT-GARDES (1950-2024)<\/strong><\/strong><\/p>\n\n\n\n

La France<\/p>\n\n\n\n

Les Anglo-Saxons<\/p>\n\n\n\n

L\u2019Italie<\/p>\n\n\n\n

L\u2019Allemagne et l\u2019Autriche<\/p>\n\n\n\n

La Suisse<\/p>\n\n\n\n

L\u2019Espagne<\/p>\n\n\n\n

La Belgique<\/p>\n\n\n\n

Les Pays-Bas<\/p>\n\n\n\n

La Scandinavie<\/p>\n\n\n\n

La Russie<\/p>\n\n\n\n

La Pologne<\/p>\n\n\n\n

La Hongrie<\/p>\n\n\n\n

La Gr\u00e8ce<\/p>\n\n\n\n

La Su\u00e8de<\/p>\n\n\n\n

CONCLUSION<\/strong><\/p>\n\n\n\n

M\u00c9THODOLOGIE ET BIBLIOGRAPHIE<\/strong><\/p>\n\n\n\n

INDEX DES COMPOSITEURS ET DE LEURS MA\u00ceTRES<\/strong> <\/strong><\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n

[1]<\/a> Docteur en philosophie et lettres de l\u2019Universit\u00e9 catholique de Louvain (D\u00e9partement arch\u00e9ologie, histoire de l\u2019art et musicologie), Bernard Wodon a enseign\u00e9 \u00e0 l\u2019Universit\u00e9 de Li\u00e8ge et \u00e0 l\u2019Institut des hautes \u00e9tudes des communications sociales de Bruxelles (I.H.E.C.S.) o\u00f9 il donna durant 25 ans un cours intitul\u00e9 \u00ab L\u2019\u00e9volution des formes plastiques et musicales \u00bb. Il fut aussi professeur invit\u00e9 aux universit\u00e9s de Louvain et de Bruxelles. Le Service public de Wallonie l\u2019a par ailleurs requis pour les proc\u00e9dures de classement et la r\u00e9daction des notices de divers inventaires du patrimoine monumental.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Par P\u00e9trone.<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[11,56],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.satiricon.be\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/24357"}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.satiricon.be\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.satiricon.be\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.satiricon.be\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.satiricon.be\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=24357"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/www.satiricon.be\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/24357\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":24359,"href":"https:\/\/www.satiricon.be\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/24357\/revisions\/24359"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.satiricon.be\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=24357"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.satiricon.be\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=24357"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.satiricon.be\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=24357"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}