{"id":9495,"date":"2015-02-07T19:21:21","date_gmt":"2015-02-07T17:21:21","guid":{"rendered":"http:\/\/www.satiricon.be\/?p=9495"},"modified":"2015-02-07T19:21:21","modified_gmt":"2015-02-07T17:21:21","slug":"musique-maestros","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.satiricon.be\/?p=9495","title":{"rendered":"Musique… maestros !"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a><\/p>\n

Fr\u00e9d\u00e9ric Gonin est professeur agr\u00e9g\u00e9 d’\u00e9ducation musicale et chercheur associ\u00e9 (Lyon, CNRS). Docteur \u00e8s lettres et arts, il a fait ses \u00e9tudes \u00e0 Lyon, o\u00f9 il a obtenu un dipl\u00f4me national d’\u00e9tudes sup\u00e9rieures musicales en \u00e9criture. Il a consacr\u00e9 sa th\u00e8se de doctorat \u00e0 l’\u00e9criture de la fugue chez les classiques viennois, Mozart et Haydn en particulier.<\/p>\n

C\u2019est donc tr\u00e8s logiquement qu\u2019il a fait para\u00eetre en Arles chez Actes Sud, dans la collection \u00ab\u00a0Classica\u00a0\u00bb, un passionnant Joseph Haydn<\/em><\/strong> qui remet en perspective la vie et l\u2019\u0153uvre de ce compositeur capital dans l’histoire de la musique occidentale.<\/p>\n

\u00ab\u00a0Dans l’esprit du public, rappelle Fr\u00e9d\u00e9ric Gonin, Joseph Haydn (1732-1809) demeure encore aujourd’hui \u00e0 l’ombre de ses illustres cadets viennois\u00a0: Mozart et Beethoven. C’est oublier que, de son vivant, Haydn \u00e9tait consid\u00e9r\u00e9 comme le compositeur le plus talentueux de sa g\u00e9n\u00e9ration. Fondamentalement s\u00e9dentaire, menant une vie rang\u00e9e et bien peu romanesque, il a pourtant su b\u00e2tir une \u0153uvre vari\u00e9e, riche[1]<\/a> et personnelle, acclam\u00e9e \u00e0 juste titre aux quatre coins de l’Europe. Mozart le consid\u00e9rait d’ailleurs comme son p\u00e8re spirituel, et Beethoven, un temps son \u00e9l\u00e8ve, s’est fondamentalement inspir\u00e9 de sa science de la composition, \u00e0 la fois sensible et intelligente.\u00a0\u00bb<\/p>\n

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De son c\u00f4t\u00e9, Xavier Lacavalerie, ancien \u00e9l\u00e8ve de l’\u00c9cole normale sup\u00e9rieure de Saint-Cloud, a \u00e9t\u00e9 grand reporter \u00e0 T\u00e9l\u00e9rama<\/em> et il collabora r\u00e9guli\u00e8rement \u00e0 la revue Classica<\/em>. Il est l\u2019auteur, chez le m\u00eame \u00e9diteur, d\u2019une biographie du musicien russe Nikola\u00ef Rimski-Korsakov<\/em><\/strong>.<\/p>\n

\u00ab\u00a0Selon un clich\u00e9 qui a la vie dure, Rimski-Korsakov (1844-1908) serait l’auteur de quelques pi\u00e8ces pour orchestre (Sch\u00e9h\u00e9razade<\/em>, Capriccio espagnol<\/em>, La Grande P\u00e2que russe<\/em>…) trop populaires pour \u00eatre honn\u00eates. Lui qui a \u00e9dit\u00e9 la partition de Boris Godounov<\/em> serait \u00e9galement coupable d’avoir mutil\u00e9 les \u0153uvres de ses compatriotes Alexandre Borodine ou Modeste Moussorgski… Ce livre entend r\u00e9futer ce fatras d’accusations et de jugements \u00e0 l’emporte-pi\u00e8ce qui ne r\u00e9sistent gu\u00e8re \u00e0 l’analyse.<\/p>\n

\u00c0 qui sait aller au-del\u00e0 des apparences ou des pr\u00e9suppos\u00e9s, Rimski-Korsakov appara\u00eet tel qu’il est\u00a0: un homme attachant, qui occupa discr\u00e8tement une place essentielle dans la grande aventure musicale de la Russie de la seconde moiti\u00e9 du XIXe<\/sup> si\u00e8cle, auteur de m\u00e9lodies, musiques de chambre, symphonies, et de nombreux op\u00e9ras, qui mirent des d\u00e9cennies \u00e0 s’imposer au r\u00e9pertoire et qui sont d’admirables r\u00e9ussites, comme Kit\u00e8ge<\/em> ou son chant du cygne, l’\u00e9bouriffant Coq d’or<\/em>.\u00a0\u00bb [2]<\/a><\/p>\n

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Enfin, Bertrand Dermoncourt est directeur de la r\u00e9daction de la revue Classica <\/em>et critique musical \u00e0 L’Express<\/em>. Il s\u2019est pench\u00e9, quant \u00e0 lui, sur la vie et l\u2019\u0153uvre d\u2019Igor Stravinski<\/em><\/strong> (1882-1971) dont il \u00e9crit qu\u2019il \u00ab\u00a0aura \u00e9t\u00e9 le Picasso de la musique du XXe<\/sup> si\u00e8cle. Explorateur de lui-m\u00eame, dor\u00e9 d’une rare aptitude \u00e0 changer de mod\u00e8le et de forme tout en maintenant intact son style, il se livra \u00e0 une perp\u00e9tuelle r\u00e9invention. Russe symboliste et avant-gardiste dans les ann\u00e9es 1910, l’auteur du Sacre du printemps<\/em> inventa ensuite de nouvelles mani\u00e8res, volontairement cosmopolites, impersonnelles et antiromantiques. Particuli\u00e8rement complexes, sinon paradoxaux, l’homme et l’\u0153uvre[3]<\/a> sont replac\u00e9s dans leur contexte, riche de rencontres fructueuses et d’enjeux toujours br\u00fblants.\u00a0\u00bb<\/p>\n

Comme tous les volumes de la collection \u00ab\u00a0Classica\u00a0\u00bb, ces trois ouvrages sont enrichis d’un index, de rep\u00e8res bibliographiques et d’une discographie.<\/p>\n

P\u00c9TRONE<\/strong><\/p>\n

Joseph Haydn<\/em><\/strong> <\/em>par Fr\u00e9d\u00e9ric Gonin, Arles, Actes Sud, collection \u00ab\u00a0Classica\u00a0\u00bb, octobre\u00a02014, 160\u00a0pp. en noir et blanc au format 10\u00a0x\u00a019\u00a0cm sous couverture broch\u00e9e en quadrichromie, 16,50\u00a0\u20ac (prix France)<\/p>\n

Rimski-Korsakov<\/em><\/strong> <\/em>par Xavier Lacavalerie, Arles, Actes Sud, collection \u00ab\u00a0Classica\u00a0\u00bb, octobre\u00a02013, 199\u00a0pp. en noir et blanc au format 10\u00a0x\u00a019\u00a0cm sous couverture broch\u00e9e en quadrichromie, 20\u00a0\u20ac (prix France)<\/p>\n

Igor Stravinski<\/em><\/strong> <\/em>par Bertrand Dermoncourt, Arles, Actes Sud, collection \u00ab\u00a0Classica\u00a0\u00bb, mai\u00a02013, 205\u00a0pp. en noir et blanc au format 10\u00a0x\u00a019\u00a0cm sous couverture broch\u00e9e en quadrichromie, 18,50\u00a0\u20ac (prix France)<\/p>\n

[1]<\/a> Avec 107 symphonies, 16 ouvertures, 24 divertimenti, 8 nocturnes, 6 scherzandos, 83 quatuors \u00e0 cordes, 11 divertimenti \u00e0 trois voix, 31 trios \u00e0 cordes, 6 duos pour violon et alto, 4 concertos pour violon, 2 pour violoncelle, 1 pour contrebasse, 3 pour cor, 1 pour trompette, 1 pour fl\u00fbte, 5 pour lire organizzate, 8 marches, diverses danses, menuets, allemandes, trios, \u0153uvres diverses pour baryton (octuors, quintettes, duos), 126 trios pour baryton, 3 concertos pour baryton, 16 concertinos pour clavier et cordes, 45 trios avec clavier, 62 sonates pour clavier, diverses pi\u00e8ces pour clavier, 11 concertos pour clavier, des pi\u00e8ces pour horloge musicale, Les Sept Derni\u00e8res Paroles du Christ en croix<\/em> (version originale et transcriptions), des duos, trios et quatuors vocaux, 3 oratorios (Il ritorno di Tobia<\/em>, La Cr\u00e9ation<\/em>, Les Saisons<\/em>), 14 messes, des \u0153uvres religieuses diverses, 11 cantates et ch\u0153urs profanes avec orchestre, 24 airs profanes avec orchestre, des lieder avec accompagnement de piano, des cantates et ch\u0153urs avec instruments, 10 canons religieux et 47 canons profanes, 13 op\u00e9ras italiens, des op\u00e9ras pour marionnettes et singspiels, des musiques de sc\u00e8ne, des arrangements et des pasticcios\u2026<\/p>\n

[2]<\/a> Op\u00e9ras\u00a0:<\/strong> La Pskovitaine ou La Jeune Fille de Pskov<\/em> (1873), Nuit de mai<\/em> (1880), La Demoiselle des neiges<\/em> (1880-1881), Mlada<\/em> (1889-1890), La Nuit de No\u00ebl<\/em> (1895), Sadko\u00a0 (1896), Mozart et Salieri<\/em> (1897), La Fianc\u00e9e du tsar<\/em> (1898), Le Conte du tsar Saltan<\/em> (1899-1900), Servilia <\/em>(1902), Kachtche\u00ef l’immortel<\/em> (1901-1902), Pan Voyevoda<\/em> (1904), La L\u00e9gende de la ville invisible de Kit\u00e8ge et de la demoiselle Fevronia<\/em> (1904), Le Coq d’or<\/em> (1906-1907). \u0152uvres orchestrales et concertantes\u00a0:<\/strong> Symphonie no<\/sup>1 en mi mineur<\/em> (1861-65, r\u00e9v.1884), Ouverture sur trois th\u00e8mes russes<\/em> (1866, r\u00e9v.1879-80), Sadko<\/em>, po\u00e8me symphonique (1867, r\u00e9v.1869-92), Fantaisie sur des th\u00e8mes serbes<\/em> (1867, r\u00e9v.1886-87), Symphonie no<\/sup>2 \u00ab\u00a0Antar\u00a0\u00bb (1868, r\u00e9v.1875-97), Symphonie no<\/sup>3 <\/em>en ut majeur (1866-73, r\u00e9v.1886), Concerto pour trombone et musique militaire<\/em> (1877), Variations pour hautbois et musique militaire<\/em> (1877), Concerto pour clarinette et musique militaire<\/em> (1878), Skazka<\/em> (\u00ab\u00a0Conte de F\u00e9e\u00a0\u00bb, 1879-80), Concerto pour piano <\/em>en ut di\u00e8se mineur (1882-83), Sinfonietta sur des th\u00e8mes russes<\/em> (1880-84), Fantaisie de concert sur deux th\u00e8mes russes<\/em> pour violon et orchestre (1886-87), Capriccio espagnol<\/em> (1887), Sch\u00e9h\u00e9razade<\/em>, suite symphonique (1888), La Grande P\u00e2que russe<\/em> (1888), Souvenirs de trois chants polonais<\/em> pour violon et orchestre (1888), S\u00e9r\u00e9nade <\/em>pour violoncelle et orchestre (1893, orchestration, 1903), Le Vol du Bourdon<\/em>, interlude musical tir\u00e9 de l\u2019op\u00e9ra Tsar Saltan<\/em> (1899), Au tombeau, d\u00e9ploration sur la mort de Mitrofan Bela\u00efeff <\/em>pour orchestre (1904), Doubinouchka<\/em>, po\u00e8me symphonique (1905-06). \u0152uvres chorales\u00a0:<\/strong> Le Dit d\u2019Alexis, homme de Dieu<\/em> pour ch\u0153ur et orchestre (1878), Svitezianka<\/em> pour soprano et t\u00e9nor, ch\u0153ur mixte et orchestre (1897), Le Dit d\u2019Oleg le Sage<\/em> pour voix d\u2019hommes et orchestre (1899), Extrait d\u2019Hom\u00e8re<\/em>, pr\u00e9lude-cantate pour voix de femmes et orchestre (1901). M\u00e9lodies\u00a0:<\/strong> Quatre Romances<\/em>, op.\u00a02 (1865-66), Quatre Romances<\/em>, op.\u00a03 (1866), Quatre Romances<\/em>, op.\u00a04 (1866), Quatre Romances<\/em>, op.\u00a07 (1867), Six Romances<\/em>, op.\u00a08 (1868-70), Deux Romances<\/em>, op.\u00a025 (1870-76), Quatre Romances<\/em>, op.\u00a026 (1882), Quatre Romances<\/em>, op.\u00a027 (1883), Quatre Romances<\/em>, op.\u00a039 (1897), Quatre Romances<\/em>, op.\u00a040 (1897), Quatre Romances, op.\u00a041 (1897), Quatre Romances<\/em>, op.\u00a042 (1897), Quatre Romances<\/em>, op.\u00a043 \u00ab\u00a0Au Printemps\u00a0\u00bb (1897), Cinq Romances<\/em>, op.\u00a045 \u00ab\u00a0Au Po\u00e8te\u00a0\u00bb (1897), Cinq Romances<\/em>, op.\u00a046 \u00ab\u00a0Au bord de la mer\u00a0\u00bb (1897), Quatre Romances<\/em>, op.\u00a050 (1897-98), Cinq Romances<\/em>, op.\u00a051 (1897), Quatre Romances<\/em>, op.\u00a055 (1897-98), Deux Romances<\/em>, op.\u00a056 (1898), Antchar, drevo smerti<\/em>, air de concert pour basse et orchestre (1897), Prorok<\/em> (\u00ab\u00a0Le Proph\u00e8te\u00a0\u00bb), air de concert pour basse et orchestre (1897). Musique pour piano\u00a0: <\/strong>Quatre pi\u00e8ces pour piano<\/em> (1875), Trois pi\u00e8ces pour piano<\/em> (1876). Musique de chambre\u00a0:<\/strong> Quatuor \u00e0 cordes<\/em> en fa majeur (1875), Sextuor \u00e0 cordes<\/em> en la majeur (1876), Quintette pour piano et vents<\/em> en si b\u00e9mol majeur (1876), Allegro pour quatuor \u00e0 cordes<\/em> (1882), Trio pour piano et cordes <\/em>en ut mineur (1897).<\/p>\n

[3]<\/a> Tarantella<\/em>, \u0153uvre in\u00e9dite pour piano (1898), Nuages d’orage<\/em>, romance pour voix et piano (1902), Scherzo pour piano (1902), Sonate pour piano en fa di\u00e8se mineur (1904), Cantate<\/em>, \u0153uvre perdue pour ch\u0153ur mixte et piano (1904), Les Champignons vont \u00e0 la guerre<\/em> pour basse et piano (1904), Conductor and Tarantula<\/em>, \u0153uvre perdue pour voix et piano (1906), Symphonie en mi b\u00e9mol, op.\u00a01 pour orchestre (1907-1913), Faune et berg\u00e8re<\/em>, op.\u00a02, trois m\u00e9lodies sur des textes de Pouchkine pour mezzo-soprano et orchestre (1907), Pastorale, chant sans paroles pour soprano et piano (1907), Pastorale, chant sans paroles pour soprano, hautbois, cor anglais, clarinette et basson (1923), Pastorale, chant sans paroles pour violon, ensemble instrumental ou piano (1933), Deux M\u00e9lodies<\/em>, op.\u00a06 pour mezzo-soprano et piano (1907-1908), Scherzo fantastique<\/em>, op.\u00a03 pour orchestre (1908-1930), Feu d’artifice<\/em>, op.\u00a04, fantaisie pour grand orchestre (1908), Chant fun\u00e8bre<\/em>, op.\u00a05, \u0153uvre perdue pour instruments \u00e0 vent (1908), Quatre \u00c9tudes<\/em>, op.\u00a07 pour piano (1908), Kobold<\/em> (Grieg), orchestration, \u0153uvre in\u00e9dite (1909), Nocturne en la b\u00e9mol<\/em>, orchestration de l’op.\u00a032 n\u00b02 de Chopin, \u0153uvre in\u00e9dite pour orchestre (1909), Valse brillante en mi b\u00e9mol<\/em>, orchestration de l’op.\u00a018 de Chopin, \u0153uvre in\u00e9dite \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 pour violon et orchestre(1909), Mephistopheles’ Lied vom Floh<\/em>, transcription de l’op.\u00a075 n\u00b03 de Beethoven pour basse et orchestre(1909), Chanson de M\u00e9phistoph\u00e9l\u00e8s dans la cave d’Auerbach<\/em> (Moussorgski), transcription pour baryton ou basse et orchestre (1910), L’Oiseau de feu<\/em>, conte dans\u00e9 en deux tableaux d’apr\u00e8s un conte national russe pour orchestre (1910\/1919), L’Oiseau de feu<\/em>, suite symphonique (1911-1919-1945), Deux Po\u00e8mes de Paul Verlaine<\/em>, op.\u00a09 pour baryton et piano(1910), Deux Po\u00e8mes de Paul Verlaine<\/em>, op.\u00a09 pour baryton et petit orchestre(1951), Petrouchka<\/em>, sc\u00e8nes burlesques en quatre tableaux pour orchestre (1911-1945\u00a0; 1947-1965), Petrouchka<\/em>, suite symphonique pour orchestre (1911-1947), Trois Mouvements de Petrouchka<\/em> pour piano (1921), Deux Po\u00e8mes de Constantin Balmont<\/em> pour voix aigu\u00eb et piano (1911-1947), Deux Po\u00e8mes de Constantin Balmont<\/em> pour voix aigu\u00eb, 2 fl\u00fbtes, 2 clarinettes, piano et quatuor \u00e0 cordes (1954), Zvezdoliki<\/em> (\u00ab\u00a0Le Roi des \u00c9toiles\u00a0\u00bb), cantate pour ch\u0153ur d’hommes et orchestre (1911-1912), Trois Po\u00e9sies de la lyrique japonaise<\/em> pour voix aigu\u00eb et piano ou 2 fl\u00fbtes, 2 clarinettes, piano et quatuor \u00e0 cordes, (1913), Le Sacre du printemps, tableaux de la Russie pa\u00efenne en deux parties pour orchestre<\/em> (1913-1947-1967), Trois petites chansons (Souvenir de mon enfance)<\/em> pour voix et piano (1913), Trois petites chansons (Souvenir de mon enfance)<\/em> pour voix et petit orchestre (1929-1930), La Khovanchtchina<\/em> (Moussorgski), orchestration, avec Maurice Ravel (1913), Le Rossignol<\/em>, conte lyrique en trois actes d’apr\u00e8s Andersen, pour voix et orchestre (1908-1914-1962), Trois Pi\u00e8ces pour quatuor \u00e0 cordes<\/em> (1914-1918), Pribaoutki, chansons plaisantes<\/em> pour voix et 8 instruments (1914), Valse des fleurs<\/em> (Tcha\u00efkovski), arrangement pour 2 pianos (1914), Trois Pi\u00e8ces faciles, Main gauche facile<\/em> pour piano \u00e0 quatre mains (1914-1915), Souvenir d’une marche boche pour piano (1915), Berceuses du chat<\/em> pour contralto et 3 clarinettes (1915-1916), Renard<\/em>, histoire burlesque chant\u00e9e et jou\u00e9e pour 2 t\u00e9nors, 2 basses et ensemble instrumental (1916), Cinq Pi\u00e8ces faciles Main droite facile<\/em> pour piano \u00e0 quatre mains (1917), Le Chant du rossignol<\/em>, po\u00e8me symphonique (1917), Trois Histoires pour enfants<\/em> pour voix et \u00a0piano (1915-1917), Tilim-bom<\/em> pour voix et orchestre (1923), Valse pour les enfants<\/em> pour piano (1916-1917), Pour Picasso<\/em> pour clarinette (1917), Chant des bateliers de la Volga<\/em>, orchestration pour vents et batterie\u00a0 (1917), Quatre Chants paysans<\/em> russes pour ch\u0153ur de femmes (1914-1917), Quatre Chants paysans russes<\/em> pour ch\u0153ur de femmes et 4 cors (1954), Canons pour deux cors<\/em>, \u0153uvre perdue (1917), Madrid<\/em>, \u00e9tude pour pianola (1917), Berceuse<\/em> pour voix et piano (1917), L’Histoire du soldat<\/em> lue, jou\u00e9e et dans\u00e9e par 3 r\u00e9citants et 7 instrumentistes (1918), L’Histoire du soldat<\/em>, suite de concert pour clarinette, basson, cornet \u00e0 piston, trombone, violon, contrebasse et batterie (1920), Ragtime pour 11 instruments (1918), Trois Pi\u00e8ces pour clarinette seule<\/em> (1918), Prologue de Boris Godounov<\/em> (Moussorgski), arrangement pour piano (1918), Lied ohne Namen<\/em> pour 2 bassons(1918), La Marseillaise<\/em> (Rouget de Lisle), arrangement pour violon (1919), Quatre Chants russes<\/em> pour voix et piano (1918-1919), Piano-rag-music<\/em> (1919), Pulcinella<\/em>, ballet en un acte, d’apr\u00e8s des th\u00e8mes et des fragments musicaux de Pergol\u00e8se pour soprano, t\u00e9nor, basse et petit orchestre (1920-1965), Pulcinella<\/em>, suite d’orchestre (1922-1949), Suite italienne pour violoncelle et piano<\/em> (1932), Suite italienne pour violon et piano<\/em> (1933), Concertino pour quatuor \u00e0 cordes (1920), Concertino pour douze instruments, transcription pour ensemble de chambre du pr\u00e9c\u00e9dent (1952), Symphonies d’instruments \u00e0 vent<\/em> (1920-1947), Les Cinq Doigts, huit petites pi\u00e8ces tr\u00e8s faciles sur cinq notes<\/em> pour piano (1921), Variation de la f\u00e9e des lilas de La Belle au bois dormant<\/em> (Tcha\u00efkovski), arrangement pour orchestre (1921), Entr’acte de La Belle au bois dormant<\/em> (Tcha\u00efkovski), arrangement pour violon et orchestre (1921), Suite n\u00b02 pour petit orchestre\u00a0 (1921), Mavra<\/em>, op\u00e9ra bouffe en un acte d’apr\u00e8s Pouchkine pour voix et orchestre (1922-1947), Les Noces<\/em>, sc\u00e8nes chor\u00e9graphiques russes avec chant et musique pour voix, ch\u0153ur mixte, 4 pianos et percussions (1917-1923), Octuor pour instruments \u00e0 vent (1923-1952), Concerto pour piano et instruments \u00e0 vent (1924-1950), Sonate pour piano (1924), S\u00e9r\u00e9nade en la pour piano (1925), Suite n\u00b01 pour petit orchestre (1925), Otche Nash’<\/em> (Pater Noster) pour ch\u0153ur mixte (1926-1949), \u0152dipus Rex<\/em>, op\u00e9ra-oratorio en deux actes d’apr\u00e8s Sophocle, pour r\u00e9citant, voix et orchestre (1927-1948), Apollon musag\u00e8te<\/em>, ballet en deux tableaux pour orchestre \u00e0 cordes (1928\/1947), Quatre \u00c9tudes<\/em> pour orchestre (1914-1929), Le Baiser de la f\u00e9e<\/em>, ballet all\u00e9gorique en quatre tableaux pour orchestre (1928-1950), Capriccio pour piano et orchestre (1929-1949), Symphonie de psaumes pour ch\u0153urs et orchestre (1930-1948), Concerto en r\u00e9 pour violon et orchestre (1931), Duo concertant pour violon et piano (1932), Simbol’ vyeri<\/em> (Credo) pour ch\u0153ur mixte (1932-1949-1964), Pers\u00e9phone<\/em>, m\u00e9lodrame en trois tableaux d’Andr\u00e9 Gide pour r\u00e9citante, t\u00e9nor, ch\u0153urs et orchestre (1934-1949), Bogoroditse D’vo<\/em> (Ave Maria) pour ch\u0153ur mixte (1934-1949), Divertimento extrait du Baiser de la f\u00e9e <\/em>pour orchestre (1934), Divertimento pour violon et piano (1934), Concerto pour deux pianos solo (1935), Jeu de cartes<\/em>, ballet en trois donnes pour orchestre (1936), Petit Ramusianum Harmonique<\/em>, trois quatrains pour voix seules (1937), Concerto en mi b\u00e9mol Dumbarton Oaks<\/em> pour orchestre de chambre (1938), Symphonie en ut<\/em> pour orchestre (1940), Tango pour orchestre (1940), The Star-Spangled Banner<\/em> (Smith), orchestration de l’hymne national am\u00e9ricain pour ch\u0153ur et orchestre (1941), Bluebird<\/em>, pas-de-deux de La Belle au bois dormant<\/em> (Tcha\u00efkovski), transcription pour petit orchestre (1941), Danses concertantes<\/em> pour orchestre de chambre (1942), Circus Polka compos\u00e9e pour un jeune \u00e9l\u00e9phant<\/em> pour orchestre (1942), Quatre Impressions norv\u00e9giennes pour orchestre<\/em> (1942), Ode<\/em>, chant \u00e9l\u00e9giaque en trois parties pour orchestre (1943), Babel<\/em>, cantate pour ch\u0153ur d’hommes, orchestre et r\u00e9citant (1944), Sonate pour deux pianos (1944), Scherzo \u00e0 la russe<\/em> pour ensemble de jazz (1944), Scherzo \u00e0 la russe<\/em> (transcription du pr\u00e9c\u00e9dent) pour orchestre (1945), Sc\u00e8nes de ballet pour orchestre (1944), \u00c9l\u00e9gie pour alto (ou violon) seul (1944), Symphonie en trois mouvements pour orchestre (1945), Ebony<\/em>, concerto pour clarinette et ensemble de jazz (1945), Concerto en r\u00e9 pour orchestre \u00e0 cordes (1946\/1946), Hommage \u00e0 Nadia Boulanger<\/em> pour 2 voix (1947), Orph\u00e9e<\/em>, ballet en trois sc\u00e8nes pour orchestre (1947), Messe pour ch\u0153ur mixte et 2 quintettes \u00e0 vent (1948), The Rake’s Progress<\/em> (\u00ab\u00a0La Carri\u00e8re d’un libertin\u00a0\u00bb), op\u00e9ra en trois actes (1948-1951), Cantate pour soprano, t\u00e9nor, ch\u0153ur de femmes et petit ensemble instrumental (1952), Septuor pour clarinette, cor, basson, piano, violon, alto et violoncelle (1953), Pr\u00e6ludium<\/em> pour ensemble de jazz (1953), Trois Chants de W. Shakespeare<\/em> pour mezzo-soprano, fl\u00fbte, clarinette et alto (1953), In memoriam Dylan Thomas<\/em> pour t\u00e9nor, quatuor \u00e0 cordes et 4 trombones (1954), Quatre Chants<\/em> pour chant, fl\u00fbte, harpe et guitare (1954), Greeting Prelude<\/em> pour orchestre (1955), Canticum Sacrum ad honorem Sancti Marci nominis<\/em> pour t\u00e9nor, baryton, ch\u0153ur mixte et orchestre (1955), Variations canoniques sur le choral de No\u00ebl \u00ab\u00a0Von Himmel hoch da komm ich her\u00a0\u00bb<\/em> (J.-S. Bach) pour ch\u0153urs et orchestre (1956), Agon<\/em>, ballet pour douze danseurs et orchestre (1957), Threni\u00a0: id est Lamentationes Jeremi\u00e6 prophet\u00e6<\/em> pour 6 solistes, ch\u0153urs mixtes et orchestre (1958), Mouvements pour piano et orchestre (1959), \u00c9pitaphe \u00e0 la m\u00e9moire du prince de F\u00fcrstenberg<\/em> pour fl\u00fbte, clarinette et harpe (1959), Tres sacr\u00e6 cantiones<\/em> (Gesualdo) pour ch\u0153ur mixte et orchestre (1959), Double canon pour quatuor \u00e0 cordes (1959), Monumentum pro Gesualdo di Venosa ad CD Annum<\/em>, trois madrigaux de Gesualdo pour orchestre (1960), A Sermon, a Narrative and a Prayer<\/em>, cantate pour contralto, t\u00e9nor, r\u00e9citant, ch\u0153ur mixte et orchestre (1961), Anthem The Dove descending breaks the air<\/em> pour ch\u0153ur (1962), Huit Miniatures instrumentales<\/em> pour 15 instruments (1962), The Flood<\/em> (\u00ab\u00a0Le D\u00e9luge\u00a0\u00bb), jeu musical pour voix et orchestre (1962), Abraham et Isaac<\/em>, ballade sacr\u00e9e pour baryton et orchestre de chambre (1963), Canzonetta<\/em>, transcription de l’opus 42a de Sibelius pour clarinette, clarinette basse, 4 cors, harpe et contrebasse (1963), \u00c9l\u00e9gie pour J. F. K<\/em>. pour baryton (ou mezzo-soprano) et 3 clarinettes (1964), Fanfare pour un nouveau th\u00e9\u00e2tre <\/em>pour 2 trompettes (1964), Variations Aldous Huxley in memoriam<\/em> pour orchestre (1964), Intro\u00eftus T. S. Eliot in memoriam<\/em> pour ch\u0153ur d’hommes et ensemble de chambre (1965), Canon pour Introduction de concert ou Encore<\/em> pour orchestre (1965), Requiem canticles<\/em> pour contralto, basse, ch\u0153ur mixte et orchestre (1966), The Owl and the Pussy-cat<\/em> (\u00ab\u00a0Le Hibou et le chat\u00a0\u00bb), chant et piano (1966), Deux chants sacr\u00e9s (Wolf) pour mezzo-soprano, 3 clarinettes, 2 cors, 2 violons, alto, violoncelle et contrebasse (1968), Quatre Pr\u00e9ludes et Fugues (J.-S. Bach), transcription des pr\u00e9ludes et fugues n\u00b010 du Livre\u00a0I, n\u00b06 du Livre\u00a0II et n\u00b0 24 et 4 du Livre\u00a0I du Clavier bien temp\u00e9r\u00e9<\/em>, \u0153uvre inachev\u00e9e pour 3 clarinettes, 2 bassons et cordes.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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